マイケル・フランクスという、80年代に活躍したシンガーソングライターがいる。彼はアダルト・オリエンテッド・ロック、略してAORの代表的なアーティスト。ちなみに、AORという音楽ジャンルは何ぞや？　という質問には、「若者の魂の叫びだったロックが年を取って、オッサンになったらこうなっちゃいました」という体で捉えてもらってもかまわない。ジャズやボサノヴァ、クロスオーバーといったセンスを取り入れた、インテリジェンス溢れるサウンドは、スリーコードのひとつ覚えで「オマエが欲しい！」と思いのたけをぶつける若者ロックとは違って、いろんな経験を積んで、そんな単純な快楽だけでは、満足できなくなってしまうという、成熟というものの複雑でもの悲しい響きがあるのだ。
 
マイケル・フランクスは、そういったAORならではの「大人っぽい」コード進行に、これまた、甘い囁き系の歌声でもって、これまで多くの音楽好きの耳を「必殺」してきた。その声色は、もしこれが低音ならば「渋い」という範疇で落ち着くのだが、なんだか、女々しい。女々しくて、弱い。弱いだけではなく、何かその中にほの暗いエロスが漂う。ということは、「キモい」という感覚のすれすれ。なので、好き嫌いがはっきり分かれる。たとえば、エルビス・プレスリー好きを自認する、某有名音楽評論家は、マイケル・フランクス嫌いを言い続けているが、私にはその理由がよくわかる。なぜならば、前述した通り、彼の楽曲のある部分には、「お天道様の下をとてもじゃないけど歩けない」的なねじれたセクシーさがあるからだ。
 
その代表作が、「クッキー・ジャーは空っぽ」という曲。聴き始めの最初の印象は、AORの優等生のような、カフェの午後が似合いそうなおしゃれな楽曲。しかし、聴き込んでみると、これがまさにMのあられもない快感に触れまくっている感バシバシなのだ。
 
クッキー・ジャーが空っぽになると、ベイビーは機嫌が悪くなる
クッキー・ジャーが空っぽになると、ベイビーは一晩中泣き続ける
 
歌詞に登場する人称は“She”、すなわち女の子であるこのべイビーは、皿は割るわ、スプーンを投げるわのやりたい放題。そう、この曲の歌詞だけ見るならば、まさにこの歌は「幼児と格闘するイクメンパパのぼやき」に間違いがないのだが、この歌詞に絡みつくサウンド全てがあらぬ方向を向いているので、このベイビーとは、赤ん坊ではなく、大人の女性なのでは!?　という強い疑いが心の中で巻き起こってくるのだ。