長編７作目の『ボーダーライン』（15）では、再び女性が主役となる作品を監督している。メキシコの麻薬カルテルを壊滅すべく、FBIの女性捜査官が極秘任務に就くというストーリー。エミリー・ブラントが女性捜査官を演じている。
 
この映画でも、台詞に頼らない演出が随所に施されているのが特徴。例えば、捜査現場への移動中に女性捜査官が通りの向こう側へ怪しい車両を発見する場面。いつのまにか車両の姿が消え、彼女は見失ってしまう。通常のアクション場面であれば、“その車両が突然姿を現して主人公たちを襲撃する”という展開を見せるはずなのだが、この映画ではあえて何も起きない。観客は主人公と共に目の前で起こる出来事を目撃し、考える。そして“何も起きない”から不穏さが増す。つまり、この映画全体を支配する不穏さは、“何も起きない”という視覚的情報によるものなのである。
 
原題の『Sicario』は「暗殺者」を意味する言葉だが、日本版タイトルの『ボーダーライン』は「国境」を意味するだけではない。ベニチオ・デル・トロが演じる謎のコロンビア人が体現するのは、善悪の曖昧な「境界線」＝「ボーダー」なのである。
 
この“善悪の曖昧な境界線”は、『ブレードランナー』の“レプリカント”バッティ（ルトガー・ハウアー）の姿にも象徴されている。バッティは怨みを晴らすために人間を殺めてゆくのだが、見方を変えれば彼もまた人間に利用された被害者なのである。『ブレードランナー』のラストが感動的なのは、命が尽きる瞬間に“レプリカント”であるバッティが＜人生は限りあるもの＞と悟る点にある。レプリカントも人間も同じなのだと。