「読むもの、見るものすべてに影響されるのはごく当たり前のこと」

―今回の作品は、何に影響を受けていますか？
準備のために、MoMAのブティックや、ニューヨーク、モントリオールの書店で、絵画や写真の雑誌、アートブック、写真集を何十冊も買ったね。衣装のリサーチのためには、オンラインで関連資料を注文して、ファッション誌を取り寄せたよ。影響を受けた写真家の名前をあげるとしたら、まずはナン・ゴールディン、あと名前は思い出せない人たちが山ほどいる。構図に関してはマティス、タマラ・ド・レンピッカ、シャガール、ピカソ、モネ、ボッシュ、スーラ、モンドリアン。本作の時代ごとの色の統一性に関してはクリムト。映画の分野では、『欲望という名の電車』のマーロン・ブランドに一瞬だけど非常に厳密な形でオマージュを捧げているよ。そしてクローズアップの多用、これはどちらかというとジョナサン・デミの『羊たちの沈黙』的な使い方に影響されているね。ストーリー展開のリズム、野心という点で目指したのは、ジェームズ・キャメロンの『タイタニック』。
 
いずれにせよ……、執筆中に僕が読むもの、目にするもの、聞くもの全てから触発されるのはよくあること。たとえ自分の趣味や好みじゃなくてもね。それってごく当たり前のことだよね。普通なら、美しいもの、感動的なもの、出来のよいものに触れれば、自然に映像や言葉が湧き出てくるはず。それについて僕はコンプレックスを全く感じてない。だって、僕をインスパイアするものは僕を感動させるものであって、僕に影響を及ぼすものじゃないってことがわかってるからね。
 
―これまでに手掛けた3作品ともカンヌ映画祭で上映され、24歳にして世界的に有名になったと思っていますか？
いろいろなレビューを読んで、勝手にライターの顔を想像して「よくやった」と（上から目線で）評価されていることを想像することがあるよ。年齢についてはよく思うことだけど、もしも僕が40歳だったら各レビューでどんな捉え方をされていたか？　とかね。ただ、自分の映画や自分のことを好きになることを他人に望むことはできないし、僕の映画は自分の内面からくる親密性があるので、それを人々がどう思おうと僕がとやかく言うことではない。そんなことよりも、僕は映画の中でより良いものを作ろうとするだけ。自分の向上心さえあれば、これからもどの作品でも学ぶべきことはある。もちろん人に愛され、よく理解できる作品は良いだろうけど、それらは僕にとって“まず目指すもの”というわけじゃないんだ。それを目指したからといって僕を子ども扱いする人たちは変わらないだろうし。おかしいと思われるかもしれないけれど、人々がどう観たかを知りたいから、自分の映画のレビューはぜんぶ読むようにしているよ。