――『せか猫』に観る、佐藤健の勝負どころは？
　
佐藤　そもそも『世界から猫が消えたなら』は世代によって受け取り方がぜんぜん違う映画だと思っていて、テーマの一つでもある親の死なども、僕はほとんど考えたことがなくて。上の世代の永井監督とかが「あそこが山場でしょ」って言い切っていた母親との最後のシーンも、当初はまったく泣くつもりがなくて、むしろ僕が山場だと思ったのは別のシーンだったりしたんです。だから、どうやって演じたらいいのか、芝居のプランニングとしては難しかったです。そこから、山場で感情的になれる状態に自分をもっていく作業に入りました。迷っているより、乗っかるしかないと思いました。
　
川村　感動したのは、その母親とのシーンが、芝居じゃなく思えたことなんです。観客を泣かせようとしてる感じが一切なくて、健くんが母親役の原田美枝子さんに、自分のお母さんを重ねてるんじゃないかなって。まるでドキュメンタリーのように、本当の親子に見えたんだよね。僕はどこか物語と現実が混じり合う瞬間を見ると、感動してしまうんです。作り物だけじゃなくて、本物の人生がそこに垣間見えるというか。
　
佐藤　一度、実家に帰りました。猫もいるし、そのときに主人公の目線で自分の母親を見たりして。でも、実際に現場に入ったら母親役の原田さんもすごく素敵で、２人の母親を思い浮かべながらやりました。ただ、撮影まではかなり不安で、現場に行く車の中でもキャメロン・ディアスの『私の中のあなた』とか、家族モノの映画とかをずっと見ていて。そうしたら、１テイク目は緊張もしていたのでぜんぜんできなくて、ふーってなって、だめだなと思っていたら、監督が泣きながら近づいてきて「どうする？ 一応、もう一回やる？」って聞いてきて。「もちろん、やらせてください」って言いましたが、監督が感動してくれたこともあり、２回目は自然と気持ちが入りました。
　
川村　今の話を聞いて、合点がいきました。本人が２テイク目で気持ちが入って、なおかつ、芝居なのか本当の自分なのかわからない状態で母親を思うことで、撮れたシーンなんだなと。それにしても俳優って、いろいろな意味で、生きてきた人生がバレちゃう仕事だよね。
　
佐藤　本当にバレますよね。怖いんだよな。
　
川村　健くんがたいしたもんだなと思うのは、撮影前に実家に帰って母親と会って、猫に触れ合って……って簡単に言うけど、意外とやらないものだと思うんです。何年か俳優をやってたら、感情のスイッチのオンオフができるようになるから、「泣けばいいんでしょ」って、ポロポロと涙を流すことなんて簡単なんですよ。でも、それをやっても人の心は動かせない。ものを作るって、「渡ったら、壊れちゃうかな」っていう橋をぎりぎり渡るってことだと思うんですけど、実はその前にさんざん考えてるっていうのが、すごく大事だと思います。
　
佐藤　やっぱり、単純に怖いんですよ。準備しとかないとできないし、したとしてもできない。考えつくことを全部やりたいし、やっておきたい。どの現場も恐怖心しかないです。いまだに俳優の学校があったら入って勉強したいと思っているくらいなんです。
　
川村　僕も小説を書くときは、最低でも100人以上に会って取材しないと、ちゃんと書けないんじゃないかっていう恐怖がある。僕が佐藤健を信頼しているのは、きっと同じような恐怖心を持っているからなんだと、今日改めて話をして、よくわかりました。