ポップやハプニングの前触れとなったのは、'50年代半ば、ネオダダ旋風を巻き起こしたジャスパー・ジョーンズとロバート・ラウシェンバーグのアートだった。星条旗や標的を描いたジョーンズ。廃品や日常品をキャンバスに塗り込めたラウシェンバーグ。画家の内面性だの感情表現だのにはおかまいなしに、アートを芸術の高みから引きずり下ろす。
　
20世紀初頭のダダの精神を受け継ぐふたりの仕事は、一時期同じロフトビルに住む仲間として共同作業の要素も強かった。ふたりして、ティのアルバイトにファニーのウィンドウディスプレー励んだり、マース・カニングハム舞踊団の舞台装置を担当したり。孤高の芸術家の姿ではなく、ジャンルを超えての活動は、現代のコラボにまで影響を与えている。
　
ある日、ラウシェンバーグの仕事を見にやってきた画商レオ・カステリは、階下に住むジョーンズの作品と思いがけず出合うことになる。その場で個展が決まり、'58年1月のジョーンズ展は大評判。 『アートニューズ』誌の表紙
を飾り、M oMAが３点買い上げた。ポロックやデ・クーニングら抽象表現主義一辺倒だった美術界が動いた。それは、ポップからミニマル、コンセプチュアルへと、その後のアートの動きを独占することになる偉大な画廊「レオ・カステリ」の誕生の瞬間でもあった。