五月革命の余韻を残した'70年代は、やはり'60年代の祝祭の後にくる必然というか、どこかにデカダンな陰りを見せ始める。 『ベニスに死す』 （'71年） 、 『ラストタンゴ・イン・パリ』（'72年） 、 『愛の嵐』 （'74年）がその時代的傾向を顕著に表している。女優のファッションも'60年代のミニや奇抜なファッションから一転して、ロング丈のスカートやヒッピーが生まれてくる。 『ラストタンゴ・イン・パリ』で中年男マーロン・ブランドを翻弄するマリア・シュナイダーは、19歳にしては大人びた襟もとが白いファーのロングコートを着て、花飾りの帽子を被り、ヒッピー的なエレガンスだった。この時代は、ファッションにもドラマ性が求められ、繊細でフェミニンな着こなしをするジャクリーン・ビセットやロミー・シュナイダーのブルジョア風の着こなしが注目されていたし、彼女たちだけでなく、当時は個性的なヘアスタイルのボブで通していたミレーユ・ダルクも、おしゃれな女優だった。歌手として国際的舞台で今なお活躍しているパリの伝説的ミューズ、ジェーン・バーキンも、その息の長さに驚かされる。どんなに時を重ねても、まったく色あせないそうした女優たちを見ていると、'70年代がいかに豊潤な時代だったかがわかるようだ。