―今回、昭和歌謡かつアイドルブームの象徴として、スポットライト新宿店に松田聖子と中森明菜のレコードを用意してもらいました。ライバルとして語られることも多いアイコンですが、おふたりは彼女たちについてどう思いますか？

垣畑：私は断然、中森明菜派ですね。というか、中森明菜っぽくなりたい（笑）。普通にアイコンとして憧れていますね。今まであったアイドルという概念を覆したパンク的な部分もすごくカッコよくて、自分のジャンルを確立しているところに特に憧れますね。松田聖子みたいなアイドルの王道に対するカウンターで、当時ものすごい衝撃だったんだろうなということを私も感じます。

須田：僕はキャラクターでいえば松田聖子さんがすごく好きです。70年代のアイドルブーム後に山口百恵さんが等身大のアイドルらしくない姿を見せて引退したという象徴的な出来事があった。そのあとに“ぶりっ子”でアイドルを演じ直す松田聖子さんが出てきたっていう、まるで大きな舞台の主人公のようにキャラクターが成り立っているんですよね。そういう“ザ・アイドル”というキャラクターが魅力的だと思います。音楽としては松田聖子さんも中森明菜さんもどっちも好きです。ほぼ同時代の音楽なのに全然違うんですよ。声質もそうだけど、メロディーの感じも全然違うし、それぞれに魅力がありますね。

聖子派の須田さんセレクト
『ユートピア』（1983年）
※動画は同タイトルに収録されている「天国のキッス」

第25回日本レコード大賞（1983年）においてベストアルバム賞を獲得。細野晴臣が松田聖子のために初めて作曲したシングル曲「天国のキッス」も収録。（作詞は松本隆）同曲のオーケストラがYMO仕込みのテクノサウンドであることが、当時の松田聖子の歌曲では珍しく、前衛的だと話題に。ジャケットは、「聖子ちゃんカット」のモデルとも言われるオリビア・ニュートン＝ジョンのアルバム『水のなかの妖精』（※1） のジャケット写真のオマージュという噂も。

明菜派の垣畑さんセレクト
中森明菜「ミ・アモーレ」（1985年）

中森明菜は同曲で、第27回日本レコード大賞で日本レコード大賞を受賞。「北ウイング」以来となる康珍化（※2） が作詞し、作曲と編曲は日本のラテンフュージョンミュージシャンで、ジャズ・ピアニストでもある松岡直也（※3） が手掛けた。最初は、スペイン語とイタリア語が混ざった現実には存在しない単語「Mi Amore」として発表されたが、炎上したことから無理やりポルトガル語の「Meu amor é･･･」に修正。しかし、これもあまり使われない言葉だったという指摘も。曲自体は、中南米音楽やタンゴといった要素を導入した楽曲で、音楽筋からの評価も高い一曲。