物語が大きくうねり出すのは第5話の終盤。本作きってのトリックスターである来杉有朱（吉岡里帆）が、「人間関係ってどれも“ズボン履いてるけどノーパン”みたいなことじゃないですか」と、人間の建前と本音＝≪表と裏≫を暴き立てることがきっかけとなる。
 
有朱「だって、夫婦に恋愛感情なんてあるわけないでしょ。そこ白黒はっきりさせちゃダメですよ。したら裏返るもん、オセロみたいに。大好き、大好き、大好き、大好き、大好き、大好き、殺したい！ 　って」（第5話より）
 
有朱のこの「オセロみたいに裏返る」 という台詞を起点にして、物語は相反するものがまさに≪反転≫していく展開を見せることになる。
 
第6話は話の大半を、真紀と失踪していた夫・幹生（宮藤官九郎）の夫婦の回想に費やし、結婚して家族が欲しかった真紀と、結婚しても恋人同士のようでいたかった幹生が、いかにすれ違っていったのかを残酷なまでに克明に描き出した。「欲しかったものがお互い逆さになってて」という真紀の台詞が、文字通りふたりの関係の≪反転≫ を表している。

第7話もまた、全編が≪反転≫ という記号に満ちていた。

いつもならエンディングにかかるはずの主題歌“おとなの掟”が序盤に流れる。幹生と揉み合ううちにベランダから転落し、死んだかのように思われた有朱が生き返る。有朱が乗ったカルテットのワゴンは、逆再生のように逆走する。

≪不可逆≫だったはずの出来事が、この回だけは“巻き戻し”＝≪反転≫ され、真紀と幹生は失踪前の振り出しに戻って離婚に至るのだ。

家森が、森に落ちていたなぞなぞの木札を裏返したり、会社の倉庫に閉じ込められた別府が助けを求めるメモは、裏返ってしまい誰の目にも触れないなど、“裏返し”＝≪反転≫のイメージが積み重なっていくのも憎い演出だ。

第3話で真紀に引き留められたすずめが、この回では、夫と東京に逃げようとする真紀を逆に引き留めるという関係性の≪反転≫も気が利いている。